刹那的虹色世界

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火村英生に捧げる犯罪

火村英生に捧げる犯罪

火村英生に捧げる犯罪

作:有栖川 有栖 発行元(出版):文藝春秋

≪あらすじ≫
「とっておきの探偵にきわめつけの謎を」―臨床犯罪学者・火村英生のもとに送られてきた犯罪予告めいたファックス。術策の小さな綻びから犯罪が露呈する表題作ほか、過去の影におびえる男の哀しさが余韻を残す「長い影」、殺された男の側にいた鸚鵡が真実を暴く「鸚鵡返し」など珠玉の作品が並ぶ人気シリーズ。
(裏表紙より抜粋)


感想は追記からどうぞ。

≪感想≫
はい、例の如く火村シリーズです。

本一冊を通しての印象や感想としては、「よりエンターテインメント性のあるミステリ」という感じ、かな。もちろん、この作品は創作物ではあるんだけど、他の作品と比べると少しだけ「創作ミステリ」という部分が意識的に強めに前面に出されている感じがした。


以下、個別感想。

【長い影】
比較的オーソドックスなミステリーに仕上がっているエピソード。矛盾する二つの証言。必然的にどちらかが嘘を吐いているはずだが、というところから切り込んでいく論理的な形は『火村シリーズ』らしいところだと思う。
本の最初のエピソードとしてのとっかかりとしてはシンプルでオーソドックスになっていて申し分ない。


【鸚鵡返し】
超短編。過去のフィールドワークで、鸚鵡が犯人の名を告げたという奇怪な事件に向き合った火村が有栖に語りかけている。

まぁ、超短編ならこんなものだろう。それ以上の感想は正直ない。


【あるいは四風荘殺人事件】
火村のところを訪れた有栖は顔見知りの編集担当者を連れていた。火村に託したのは、先日亡くなった本格ミステリの酷評をしていた大御所小説家が遺した、まさかの本格ミステリ小説の原稿。途中で終わっていたその小説の中での犯人を推理して欲しい、とやや火村のフィールドワークとは趣きの違う依頼で、というもの。

基本的に事件を前にフィールドワークをする火村が創作のミステリの推理をする、というのは珍しいところ。トリックは「これは創作か」とある種の開き直りがあれば割とあっさり分かりそうなものだが、そこへ至る火村はさすがかな。


【殺意と善意の顛末】
超短編の一つ。実際に物証があったというよりは、上手く火村が犯人を罠にかけたというエピソード。

なんとなく「それでいいのか」とも思ってしまったw


【偽りのペア】
超短編の一つ。火村も警察も騙されたという、シンプル過ぎるトリックとは? というエピソード。

確かに実際、そういったモノがあったなら確かに騙されるかもなぁ、と。でも、さすがにちょっと無理がある感じもしたけどねぇ。どちらかというとトリックよりも火村、有栖、そして篠宮のやり取りの方が面白かったかも。


【火村英生に捧げる犯罪】
客観的、とでも言えば良いのか、火村や有栖がやや第三者的立ち位置に立ったまま事件が進んで解決していくエピソード。フィールドワークと称した警察への協力のため休講ばかりで首にならないために入試に立ち会わなくてはいけない火村と、相応に忙しい有栖のもとにそれぞれ入って来るトラブルが実は、という形。

良く言えば短編とは思えないほど伏線がしっかりしている、悪く言えばご都合主義。


【殺風景な部屋】
火村が安楽椅子探偵ばりに謎を解くエピソード。火村自身が作中で口にしたように、これだけで犯人逮捕へと至るような推理ではなく、どちらかといえば限られた情報下におけるゲーム的な要素が強い推理ではあったが、アイディアとしてはなかなか面白い切り口じゃないだろうか。

「胸を刺された男が死ぬ間際まで這って外に出て助けを求めようとしたなら、なぜ遺体はあおむけだったのか」という着眼点はさすが。


【雷雨の庭で】
結論から言えば古畑的なエピソード。といっても、倒叙ミステリと呼ぶほどのものでもないけどね。火村が犯人に「当たりをつける」きっかけとなった何気ない真犯人のひと言が古畑を彷彿とさせた。実際、古畑でも「真犯人が被害者の死亡を訊かされて真っ先に口から出た言葉」が決め手となって彼に目をつけられたケースは多い。もっとも、それは古畑で確立されたものではなく、おそらくは古くからミステリ界に存在する伝統的に名探偵と呼ばれるキャラクターに見られる卓越した洞察力の表現技法の一つなのだろうが。

ただ、その分中身としてはちょっと軽い感じもしたが。



評価は、★★★☆(3.5点 / 5点)。良く言えば短編が中心に集まっている軽く読める作品、悪く言えば着眼点や切り口と言ったアイディアは面白いが中身がやや軽くて薄い作品、といったところ。直近に読んだ中にはシリーズらしさ、みたいなものが視えないエピソードもあったので、そういう意味では火村シリーズらしさが随所に見られた点が救いか。

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